ボブ・チャペック氏のディズニーCEO退任にディズニー・アニメーション専門家「大喜び」 ファンはボブ・アイガー氏の下でVFXアーティストへの報酬向上を期待
ウォルト・ディズニー・カンパニーの権力移行は、ボブ・チャペック氏が引退宣言してから2年も経たないうちにボブ・アイガー氏がボブ・チャペック氏から会社の経営管理に復帰し、業界内で大きな変革をもたらしていることが証明されている。しかし、目前にある祝賀行事の規模は、アイガーの復帰よりもチャペックの退団の方が大きく影響している。
ボブ・アイガー氏は、最も影響力があり革新的だった時代のCEOとして、ボブ・チャペック氏の根本的に実験的であまり成功しなかった政権の後、従業員とその将来の希望の代表者となった。
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ディズニー・アニメーション専門家、ボブ・チャペック監督の降板に安堵の声
アニメーションはウォルト ディズニー カンパニーの代名詞であり、この 2 つの関係によって、この制作会社は今日の評判の高い企業となっています。マーベルが時代劇を描くために CBM の規範から逸れないのと同じように、ディズニーの将来と存続もアニメーションの制作と宣伝にかかっています。混沌とした変化の真っ只中でも、同社の最近の混乱したアイデンティティの中心に残っている唯一の要素が唯一の希望となっており、そのようなアニメーション専門家の一人であるマット・ブレイリーのTwitter活動も同様のことを語っている。
この男の逝去を見てアニメ業界全体がどれほど喜んでいるのか言葉では言い表せません（爆笑）
— マット・ブレイリー (@Radrappy) 2022年11月21日
その結果、CEO の交代には驚くべき出来事が続きます。ディズニー・アニメーション・スタジオの従業員たちは、体制の変化と、ディズニーがトップに上り詰める過程でアニメーションの側面に焦点を当てることよりも知られるボブ・アイガーの好みに希望を抱いているだけでなく、この新しく内省的な外観が最終的に過小評価されているクリエイターやアーティストに報われるかもしれないと楽観視している。現在与えられているものよりも優れています。
アニメーションに基づいて構築されたスタジオにとって、背を向けるのはまったく間違っています。
— マシュー・ポール (@unchainedcamera) 2022年11月21日
ああ、助かった。パークの責任者としてひどい仕事をし、イマジニアリングやスタジオの相当数の責任者に対して敵対的だったにもかかわらず、なぜ彼が CEO に選ばれたのか、私には決して理解できません。彼が後継者に指名された日、ディズニーとファンダムの多くは彼が与えるダメージを心配した
— Fling Posse Kings of SHIBUYA 👑🍬📚🎲👑 (@Synneffo) 2022年11月21日
誓って言うが、あの男は会社の「ディズニー・マジック」面全体、特にテーマパークやアニメーションを軽蔑していた。
— アーティ・ザ・ゴス「アンボーイ」#128007; (@SuperiorArtemis) 2022年11月21日
過去2年ほどのディズニーの優れたアニメーション番組のうち、どれだけがアイガーの時代の惰性によるものなのか、それとも文字通りチャペックが青信号の内容に注意を払わなかっただけなのかを理解しようとしているところだ（爆笑）
— ニック・ハ 🌸 #NewDeal4Animation 🏳️🌈🏳️⚧️🇺🇦 (@itsNickHa) 2022年11月21日
言うまでもなく、アイガーが 2005 年に初めて CEO に就任したときの最初の公式行為の 1 つは、ディズニーとピクサーの関係を修復することであり、ディズニーとピクサーを買収することでそれを実行しました。
この行為により、ディズニー アニメーションは必要とされていたエネルギーを得ることができました。
— スパークス (@Sparkz_Ent) 2022年11月21日
アニメーションというジャンルに対するボブ・チャペックのアプローチは、偏見と拡張主義的な戦略によって損なわれたものでした。前CEOは、（ウォルト・ディズニー自身が会社とその視聴者のために構想していたように）6歳から60歳までのすべてのファンを対象としたディズニーのアニメ番組の名簿を、より大人向けの番組への投資を目的とした意見の分かれるメニューに変更する計画を持っていた。ディズニーアニメのお子様の親へ。この新しいアプローチは、まったく新しい生産分野に焦点を移すことで会社の基本的な知財を妨げるだけでなく、自分の会社の価値観とその中核となるイデオロギーを支持しない CEO に悪影響を与えることになります。
ボブ・アイガーの復帰でディズニー・アニメーション復活への期待が高まる
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ボブ・アイガーのイノベーションは会社を水没から救っただけでなく、ビジネスに精通した彼の数多くの洞察力と大胆な選択の影響で制作会社を成層圏の高みにまで押し上げました。統一された旗の下で数十億ドルのフランチャイズを数多く買収したことにより、各作品の独自 IP に対するクリエイティブな権限は制限されていますが、同時に、マーベルや 20 世紀フォックスのようなスタジオに、代わりに互いに連携して作業するためのプラットフォームを与えています。法的な制約によって窒息死してしまうこと。
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しかし、アニメーションの集合体はそれ自体が別個の存在であり、ディズニーはその唯一の皇太子としてこのジャンルの頂点に君臨しています。ディズニーのアイデンティティは、よりアニメーション作品の制作、プロモーション、普及に依存しており、ボブ・アイガー政権は、前任者の時代から脱線し散在していた焦点を方向転換して、最終的に論争なく受け入れられる名簿を提供できることを期待している。
ソース： マット・ブレイリー
