書籍とコミック

キャリーベイツがスーパーマン、フラッシュなどを語る（独占）

1970年代に、DCコミックを読んだら、間違いなくCaryBatesという名前を聞いたことがあるでしょう。彼は10年近くスーパーマンとフラッシュの筆記者でした。彼は1967年のアクションコミックス354から1986年のアクションコミックス581までスーパーマンを書いた。彼はまた1968年のフラッシュ179からフラッシュ350（無限の地球の危機のためにタイトルが再起動される前の彼の最終号）に1985年に書いた。彼は13歳でDCコミックスにカバーのアイデアを売り込み始め、17歳でモートワイジンガーに作家として雇われました。最近、私はインタビューメールで彼。その交換の内容は以下に含まれています：

キャリーベイツ（左）とエリオットSマギン

このインタビューから始めて、皆さんに質問したいと思います。どうやって漫画を始めたのですか？何があなたを漫画の世界に惹きつけましたか？

幼い頃にスーパーマンに夢中になったのは、ジョージ・リーブスのテレビシリーズでした。私が読むことができるようになると、スーパーマンの漫画が私の主な焦点になりました。

スーパーマンとしてのジョージ・リーブス

あなたは13歳のときにDCにコミックカバーを売り始めました。どうやってそれをやったのですか？どうしてやりたいと思ったのですか？

当時、すべてはカバーのアイデアから始まりました。私の初期の願望はアーティストになることだったので、オリジナルのカバーアイデアの大まかなスケッチを提供しました。 DCの誰もが私のアートワークがひどいことは明らかでしたが、モートとジュリーの両方（私は両方に提出していました）は私のアイデアのいくつかが非常に優れていることを認めました。その後、プロのアーティストに再描画（通常はカートスワンまたはニールアダムス）を依頼し、対応するスクリプトを提供するライターを割り当てます。いずれにせよ、私は芸術家ではなく作家になるつもりだったのです。

スーパーマン＃167、DCに提出された彼の最初のカバー（カート・スワンによって再描画）

あなたの最初の編集者はモートワイジンガーでした。コミック界のほとんどの人が知っているように、彼は働きやすいものではありませんでした。それはあなたの漫画や職業に対する見方にどのように影響しましたか？

彼は要求が厳しく、時には刺すことがありましたが、私が彼のために書き始めたとき私はとても若かったので、少なくとも数年後に書き始めたジュリーまで、彼を比較する人は誰もいませんでした。それでも、モートと私はほとんどの部分でかなり仲良くしていて、彼が引退してから1978年に亡くなるまでずっと連絡を取り合っていました。

モートワイジンガー

ワイジンガーの地位と影響力のために、あなたがこれまでに取り組んだ最初の本は、スーパーマンファミリーの本（アクションコミックスとスーパーマンを含む）にありました。史上最も有名な漫画のキャラクターの1人を漫画で書き始めた経験の浅い作家について、編集者やファンからのプレッシャーを感じたことはありますか？

当時、DCには10代の作家が2人しかいませんでした。私と、私よりも若いジム・シューターです。私たちは両方とも中西部の州に住んでいて、スクリプトを郵送していたので、モート以外のオフィスのフィードバックにさらされることはありませんでした。私の最初の物語が1967年に登場し始めたとき、モートは作家と芸術家のクレジットが彼の本に登場することを許可し始めたばかりでした。ですから、当時は多くの読者が私の名前を見ていましたが、私が何歳（または若い）かを知る方法はありませんでした。

ジムシューター

あなたは、Weisingerと有名な漫画編集者のJulius Schwartzの両方から学んだ、ストーリーテリングのカバーファースト方式のアイデアを非常に公に購読しています。なぜあなたはそのストーリーテリングの方法に同意するのですか（または少なくともあなたのキャリアの最盛期にそうしました）？

それは当時のやり方です。私は常にモートとジュリーの両方が常に目を光らせていたような魅力的なフックを持ったカバーのアイデアを思い付くのに長けていたので、私にとっては問題ありません。

ジュリアス・シュワルツ

ジェミニと魚座の互換性2020

あなたは20年近くの間、アクションコミック、スーパーマン、フラッシュの主な作家でした。何十年もの間、毎月これら3つのシリーズを書くことと、他の本の物語を書くことのバランスをどのように取ったのですか？何年もの間、毎月同じ2人のキャラクターの執筆が古くなっていましたか？

スーパーマンとフラッシュはいつも私の2人のお気に入りのキャラクターだったので、私には決して退屈ではありませんでした。全体的な出力のバランスを取り、維持することに関して、すべての漫画本のフリーランサーは、締め切りに間に合わずに毎月課題を提出できる人物として担当者を置くことがいかに重要であるかを認識していました。

フラッシュ350（カーマインインファンティーノによるアート）

どうやってフラッシュを書いたのですか？それはあなたが求めたものでしたか、それともあなたに与えられたものでしたか？

私がジュリーのために書いた最初の話は、独創的なFlash：Fact or Fiction＃179（Earth-Primeの概念を導入した）でした。その後、多くの作家（マイク・フリードリヒ、レン・ウェイン、さらにはフラッシュのシルバーエイジの起源の著者であるボブ・カニガー）が私の問題の合間に物語を書いていました。しかし、1971年までに、ジュリーは私が通常のFlashライターとしてスロットを獲得したと判断するのに十分な私の仕事を見ていたと思います。

ニコールリンクレター純資産

フラッシュ179（ロスアンドルーによるアート）

走る前にフラッシュを使った経験はありましたか、それともある種の目が見えない状態でフラッシュを使いましたか？

1956年の最初のショーケースの実行以来、常にコミックのファンであり、カーマインのアートワークを大いに賞賛していました。残念ながら、私がキャラクターを書き始めたとき、カーマインはDCの出版社になるために画板を離れていました。ご存知のように、その逃した機会は、カーマインが1980年に本の描画を再開した数年後にようやく解決されました。

ショーケース4（カーマインインファンティーノによるアート）

あなたは、フラッシュストーリーの多くでカーマインインファンティーノと協力しました。キャラクターの共同作成者と協力することは、ストーリーの作成方法に影響を与えましたか？

カーマイン・インファンティーノが再びアートを扱って、ついにフラッシュを書くことは確かにキックでした。この時までに私はこの本を10年以上読んでいたので、彼は台本が手元にあり、私たちが良好な関係を築いていると信じていました。ある日、誰かが13歳のキャリーベイツにカーマインインファンティーノと一緒にフラッシュに取り組んでいると言っていたら、信じられなかったことを認めなければなりません。

カーマイン・インファンティーノ

あなたがやったフラッシュの特に好きな問題はありますか？

それはダブルサイズのフラッシュでなければなりません＃ 300 、1981年：フラッシュオデッセイ。

フラッシュ300（カーマインインファンティーノによるアート）

ほとんどすべてのフラッシュファンが知っているように、あなたはアイリスウェストを殺すという大胆な決断をしました。なぜそうしたのですか？それは編集上の義務でしたか、それはあなたのアイデアでしたか、それとも何でしたか？

そのストーリーラインは、ロスアンドルーがフラッシュエディターだったときに導入されました。それまでに売り上げが落ち込んでいたので、本を揺るがすのは間違いなく編集上の決定でしたが、それがロスのアイデアなのか、彼の上の誰かなのかはわかりません。

ロスアンドルー

フラッシュがその実行を終了させていたとき、あなたはフラッシュの試練を書いた。なぜフラッシュは、クライマックスの最後の戦いではなく、彼の有罪判決で終わる訴訟で彼の実行を終了すると決めたのですか？

DCが、次の危機のクロスオーバーを介してFlashの終焉が近づいていることを密かに知らせてくれたとき、裁判の筋書きはすでに始まっていました。私は今、時を刻む時計を持っていたので、私の2つの選択肢は、トライアルプロットラインを短くして、クライシスの前に別のストーリーアークに詰め込もうとするか、トライアルプロットスレッドを拡張して、クライシスに直接つながるようにすることでした。私は後者を選びました。

フラッシュ＃323（カーマインインファンティーノによるアート）

The Flash＃250では、IrvNovickとゴールデングライダーを共同制作しました。キャラクターはキャプテン・コールドに縛られた彼女自身の悪役として始まったのですか、それともキャプテン・コールドに姉妹を与えてそこから働くという考えがありましたか？

私が覚えている限りでは、ゴールデン・グレイダーは常にコールド大尉の妹になる予定でした。それはジュリーの考えだったと思います。

フラッシュ250（リッチバックラーによるアート）

フラッシュ＃286では、ドン・ヘックとレインボーレイダーを共同制作しました。カラースペクトルに基づいて悪役を作ることを思いついたのはなぜですか？

鏡、寒さ、熱、魔法、ブーメランなどの武器を使うことに長けた悪役でいっぱいのフラッシュローグのギャラリーで育ったジュリーと私は、カラースペクトルギミックが価値のある追加になる可能性があると思いました。

フラッシュ286（ドンヘックによるアート）

あなたは多くの場合、スーパーマンでカート・スワンと協力しました。そのような影響力のあるスーパーマンの編集者によって監督されている間、そのような影響力のあるスーパーマンのアーティストと一緒に仕事をするのはどのようなものでしたか？

フラッシュ上のカーマインと同様に、私のスーパーマンのスクリプトを描くカートは夢の実現でした。私が1971年にニューヨークに引っ越してから何年もの間、私は時々、彼がコネチカットから私の物語の1つのために完成した鉛筆を持って降りてきた日にオフィスにいました。彼のページはいつも私の期待を超えており、私の仕事に対する彼の優しい言葉は、彼の才能を披露するスクリプトを提供するための私の努力を促進するだけでした。モートに対する私の反応については、前の質問でカバーされたと思います。

カート・スワン

アーティストと一緒に仕事をしているときに、ある種のファンボーイの性質がありましたか？編集者あなたがスーパーマンを書いている間のあなたの子供の頃のスーパーマンの本の？

あまり。あなたが働く作家になると、あなたはすぐに、何よりも、DCコミックが/であったことを学びます 仕事 …そしてそれは、あなたが他の作家と競争する才能のプールの最深部に投げ込まれたことを意味しました。私の場合、彼らはすべて年上で経験豊富です（シューターを除く）。ファンボーイのルーツを軽蔑しないでください。結局のところ、それが私が最初に漫画を書くことができると思った理由です。競合するすべてのプレッシャーと締め切りに毎日挑戦していることに気づいたら、ファンボーイの楽しみのためにほとんど時間が残っていませんでした。。

アクションコミックス432（ニックカーディによるアート）

スーパーマンの作家や芸術家のファンから、多くの人が尊敬する人物になったことに気づいたとき、どのように反応しましたか？（たとえば、Mark Millerは、執筆のインスピレーションの1つとしてあなたを称賛しています）。

それはいつでも聞いてうれしいです。ジェフ・ジョーンズはかつて彼をフラッシュに夢中にさせてくれたことに感謝し、グラント・モリソンは私のアースプライムの物語（キャリー・ベイツがフラッシュとジャスティス・リーグで冒険をするためにページに登場した）を引用しましたアニマルマンと他の本の第四の壁。

グラントモリソン

1980年代後半/ 1990年代初頭に、あなたはテレビ番組スーパーボーイのために書き始めました。それはどのようにして起こったのですか？スーパーマンプロジェクトで1970年代のスーパーマン映画のプロデューサーと一緒に仕事をしたのはどうでしたか？

ワーナーズがスーパーマンIIIのDCアドバイザーとしてパインウッドスタジオに私を送ったとき、私は何年も前にイリヤサルキンドに会いました。私たちはうまくやっていたので、彼らがスーパーボーイのシーズン2のストーリーエディターの仕事の代わりを必要としたとき（フレッドフライバーガーはシーズン1でその役職を務めました）、彼は私にストーリーエディターと脚本家の仕事を与えてくれました。

スーパーボーイTV

チャールズクラウトハンマーフォックスニュース給与

スーパーボーイが終わったちょうどその時、あなたは1978年のスーパーマンの原作者であるマリオプーゾと一緒にクリストファーコロンブスの映画を書きました（最終ドラフトはリチャードドナーの友人であり協力者のトムマンキーウィッツによって作成されました）。彼と一緒に、映画はプロデューサーチームとしてアレクサンダーとイリヤサルキンドによって最後に制作されました。スーパーマンとはまったく関係のないプロジェクトで、そのスーパーマン映画の非常に多くのミョウバンと一緒に仕事をするのはどうでしたか？

スーパーマンのつながりは実際には決して現れませんでした、誰もがコロンブスの撮影を悩ませた多くの問題に対処するのに忙しすぎました。私がプーゾに乗船するまでに、メインライターのジョン・ブライリーはずっといなくなっていて、脚本のかなりの80％がロックダウンされていました。私は最終的なプロダクションの書き直しをするためにそこにいました。それはセットにいて、乗組員と一緒にロケで旅行することを必要としました。サルキンドに加えて、映画の監督であるジョン・グレンも『007消されたライセンス』をやめたばかりだったので、ジェームズ・ボンドの主要なミョウバンも乗っていました。